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宫音系统(宫系)——音乐基本知识之八

2011-03-19 15:10:17 作者:千里 来源: 浏览次数:0 网友评论 0

           宫   系  (宫音系统)     
音乐基本知识之八
千里
      宫音系统 ( 简称宫系 ) 是中国音乐独特的形式和乐制之一 。也是中国几千年来的音乐传统 。在实际应用中 ,它是旋律发展方法的一种,更是中国特色的常用转调法之一(移宫)。
       为什么简谱定调的高度( 首调唱名法 ),不论什么音阶或调式 ,都统一写成“ ” ( 或1 =﹟A、或1 =、或1 =…………)定调高度可变,而“宫”音( 唱名do )却不变 。 原因就在中国音乐 ,除调式之外 ,尚有一个“ 宫音系统 ”(宫系) 。这个宫音在古代乐论中称作“君”( 在封建时代君即皇帝,一国之主 )。故不论什么乐曲 ,宫音总是不能省略的 。省略宫音犹如“ 群龙无首,众军无帅 ”。除非是原始性民歌中的不完整五声音阶,如下例 :
 
        6 6 2 ……5 5 2……6 2 2 5 5 5 2……2 5 2……2 2 6 ……6 2 2 5 6 6 5……_
       哦罗来      哦罗来      哦罗来  哦罗来    哦罗来     哦罗来       哦罗来   哦罗来
 
中国古代 ,凡宫调式 ,均称“ 宫 ”。其他调式 ,则统称“ 调 ”。但不论什么调式之中 ,凡宫音出现 ,这个宫音总是代表着“ 定调高度 ”的 。今日简谱中所以仍沿用1(唱名do)定调高,即渊源于此,也是中国音乐历来“ 重宫不重调 ”的习惯所致 。( 西洋音乐是不设宫音的 ,故也无“ 宫系 ”名称 ,它的定调高度,只以大调式或小调式的调式主音的高度为准 )。
       在中国 ,有关“ 调 ”的概念就较複杂 ( 如“曲调”、“宫调”、“调式”、“腔调” 、“定调”、 “宫音之外均称调”等 ,各各含义不同 ,本文不赘述) 。在西洋音乐中就稍为筒单 ,只有“定调”及“调式”两种(合称调性),且是互相有关连而统 一的。如大调式或小调式 ,同时也以调式主音来確定高度及确定调式 。即西洋只有大调及小调之分,各调式的调式主音也不同 ( 中古时期及民间音乐例外 ) ,这是他们的乐制 。
       外国的小调式乐曲 ,被中国人翻译成简谱后 ,也有用中国的宫音习惯来定调高 ,这虽合中国国情 ,却有悖于西洋音乐规律的。另外,在五十年代,中国有位音乐家协会领导人 ,粗暴地规定他领导下的几个音乐期刊,凡简谱歌曲 ,在曲首注明定调时,不用宫音来定调高 ,而是用该曲曲尾末一个音来定调 。误认为中国是多调式的乐制,曲尾末音必定是“ 调式主音 ” ,这又是一个错误 。殊不知一支乐曲,不一定只用一个调式 ;他又不懂乐曲末音可能是调式“ 尾转 ”;也可能是旋律技法中的“ 悬句 ”。这些 ,都是缺乏宫系知识的缘故 ,闹成了笑话 。
       确定宫音的所在 ,不光是用唱名上宫音do来识别 ,(这是简单的理解)还要从旋律进行中音程关系上来看 ,因为在五声音阶各调式中都有宫音 ,且都有一个角音在支持着宫音,宫音与角音是个大三度音程关系( 或转位成小六度 )。在五声音阶中 ,除上述宫调式有明显的大三度关系之外(不一定两音相连) ,其他“ 三音列 ”间 ,就不可能有大三度的存在 。在五声音阶中,唯有商调式在调式音列中无大三度 ,但有一个小六度 ,应看作是大三度的转位 ,但它是隐伏着的 ,故依然可以判辨宫系属性。况且 ,商调式在用音超过八度以上时 ,必然又会出现do音或 mi 音 ,即出现了大三度 ,那就不是隐伏了 )。下例是中国五声音阶各调式的大三度“三音列”之所在(简谱):
 
     宫调式     1 2 3 5 6                 商调式 2 3 5 6i?
      
     角调式     3 5 6 1 2 3                 徵调式 5 6 1 2 3 5
 
     羽调式     6 1 2 3 5 6
 
      因此 ,一首乐曲不一定五音俱全 ,在一支乐曲之中 ,也不一定出现do及mi两音 ,只要其他的音中有个大三度音程( 或小六度 ),就可以确定是什么宫系及定调高度已改变了 。例如某曲以c为1(do)的高度 ,而乐句之中有4(f a)与6(l a)两音 ,已构成了另一个大三度关系 ,那4(f a)就是宫音之所在 ,6(l a)音则是F宫系统的角音了。
 
   C宫                            F
一| 4 5 6 ?| i6 42 5一 |5 6 1 5 |  32 16 2
 
 
     【 艺诀中有“用工不用凡,用凡不用工”(工尺谱中工音即简谱中3音,凡音即简谱中4音)】
 
       再举一例 ,如某乐句中有5(s o)与7(s i)两音 ,也巳构成了另一个大三度 ,这5(so)音即是宫音之所在 ,5(s i)音即是G 宫系统的角音了 。
 
一| 5 6 1 5 | 32 16 2一|5 6 2 7 | 65 76 5
 
 
 【 在艺诀中有“用上不用乙,用乙不用上”(工尺谱中的上即简谱中1音,乙即7音)】
 
其中原因是五声音阶音列中 ,无4(fa)音和7(si)音 。根据此原理,还可有re——#fa及la——#do………好几个大三度 ,这样 ,运用升音及降音 ,就把五音、七声全可用移宫方法用上 ,真正达到了古代称“七声奉五音”的目的 。另如一支乐曲中只用三个音 ,只要内中有一个大三度 ,也可以确定宫系及定调高度 。( 这是另一种“奉”的方法 ,则是把七声中内中任何一个音 ,以经过音、辅助音等方式出现 ,达到“奉五音”的目的,本文不赘述 )。下面以1 = C 定调高的标准,来看常用的宫系音列(简谱):
 
     C  1 2 3 5 6i       F 宫 4 5 6??          G 宫 5 6 7 2 3 5
 
     D    2 3#4 6 7?      A 宫 6 7#1 3 #4 6           E 宫 3 #4# 5 7#?
 
    B   b7 1 2 4 5b7
 
 
        这样 ,常用的音就有七个音以上了 。有人说这是“ 五声音阶七声性 ”的一种形式。实际上 ,许多阶外音如果多用上了 ,应该说 ,这又是古代所称 “ 以七声奉五音 ” 的另一种方式 。(在西洋音乐中也有在七声音阶外用五个阶外音来作陪衬烘托)
      如果有两个宫系同用于上、下句,或一个乐段之内 ,用西洋音乐理论来看 ,这不是“转了调”吗 ?对!至少应称作“隐转调”、或“暂转调”、或“临时离调”。不过它不一定与西洋的转调概念全同( 有同有不同 )。这种方法在中国称作“ 移宫 ”或“ 宫系转换 ” 或“正反对”,或“宫系交替” ,“宫系複合”, 或笼统地俗称 “移宫犯调” (“犯调”的含义有多种,这里不赘述了) 。
      在南方地区 ,越剧、沪剧、甬剧、黄梅戏、锡剧等,以及某些曲艺及民歌、民间器乐曲,其基本调就是依靠移宫手法来丰富的 。例如越剧基本调 ,只有上、下两乐句 ,因为采取了下四度移宫 ,就变成了四个乐句了 ,如再加上“反调” 、“首移”、“尾转”、“句移”、“隔句移”、“片断移”、“交叉移”、“过.门移”“正反对”等等不同移宫手法 ,使只有一对上下句的基本调 ,经过移宫 ,便可每戏唱三个钟头 ,唱上三百六十天 ,唱上百余年 。实质上,因为移了宫 ,会随时给人以新鲜感,才可能“ 百听不厌 ”,表现感情也就稍多样化了。 故可以下一个结论 :宫系转换,本身具有表现感情的功能 ,同时 ,也是丰富调的色彩 ,丰富旋律发展手法 它的基本原则是 :当原来宫音高度的印象未消失时,另一宫系插入或暂时转换 ,给人以新鲜的感觉 。並促使表现感情复杂化        至于大段移宫,则称“ 移调 ”,即原来宫音的高度已在听者的印象中消失 。
如下例越剧的基本调,(1= G), 由上下两个乐句组成 。前两句为 G,后两句为D
G宫                                       转D宫
1 21 2 53 | 21 23 2| 21 25 3 23 | 16 32 1 | 5 6 2 7 | 65 67 6 |6 2 7 67 | 53 76 5|
 
【在艺诀中有“用上不用乙,用乙不用上”(工尺谱中的上即简谱中1音,乙即7音)】
 
    一个乐句内如有两个大三度出现,实际上已构成了临时离调式的大二度移宫。(1一G)
    A宫                                G
   0 3 2 3|# 4 6 3 4 2 一 | 22 56一|(吕瑞英唱越剧《西厢记》) 1
     花落     水 流 红        且赏  
 
     在粤曲(广东音乐)常有“正线”及“乙反”互转情况。构成大二度转调(移宫)
      正线                   乙反
      5 6 1 2 1 2 3 1 | 57  1  2 1 2 4  1  |    【把正线的5变成乙反的6】
 
      移宫也有地域性的习惯和特点 ,如江南地区以下四度移宮为多 ,华北地区以上四度栘宫为多 ,广东地区有上二度移宫 ,西北地区以下二度移宫为多 ( 有人称“ 以闰为宫 ”)……。这些 ,都要在平时听乐时 ,做个“ 有心人 ”,去仔细地分辨 ,内中学问可不少哩 。
      故有一位西方音乐理论家最近说 ,中国的五声音阶特点 ,是“ 移宫式的五声音阶 “中国的五声音阶,是同样可以用阶外音作辅的 这话说出了中国五声音阶的实质 ,很有见地 但是 ,几十年前 ,也有一位西方 “ 比较音乐学家 ” ,他片面又武断地说“ 五声音阶是原始音阶 ,故也称中国音阶。只有五个音 多么单调 ” 。这完全在贬视我们是“ 原始人 ”,同时也暴露了他的无知 。
 
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